【イベント模様】小林流!アニメシナリオの書き方講座 漫画の脚色:後編

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【イベント模様】小林流!アニメシナリオの書き方講座 漫画の脚色:後編

シナリオランドではオンラインやオフラインイベントを定期的に開催しています。ライブ配信は、シナリオランドにご入会後、アーカイブ動画としてもご覧頂けます。

◆開催日:2025/5/25
◆イベントタイトル:小林流!アニメシナリオの書き方講座 ~漫画の脚色:後編~

アニメ作品の多くは、漫画や小説などの原作をもとに制作されています。脚本家にとっても、単に原作をなぞるのではなく「再構築」する能力が求められます。今回の講座では、参加者が事前に提出した『ブラックジャックによろしく』(佐藤秀峰)の脚色課題をもとに、脚本家・小林雄次さんによる講評がおこなわれました。



今回の課題は、同作第1巻の冒頭38ページをアニメ第1話のAパート(約10分)として脚色するというもの。素材や尺は同じでも、完成した脚本は一つとして似たものがなく、それぞれの個性が鮮やかに立ち現れていました。

講評では、作品ごとの工夫とあわせて、共通する課題もいくつか明らかになりました。その一つが、漫画とアニメの最大の違いとして挙げられた「時間」です。漫画は読者が自由に読むスピードを選べる一方で、アニメでは時間が一方向に流れます。セリフの長さ、絵の変化、場面転換など、「時間設計」を意識した脚色が重要だと、改めて気付かされました。

個別の講評では、セリフの順番を変えるだけで人物の意図が際立ったケースなど、細やかな工夫にも光が当てられました。
終盤、小林さんは「アニメ第1話で何がもっとも重要か?」という問いに対し、「主人公が誰なのかを観客に印象づけること」と明言されました。主人公を「どう登場させるか」が鍵であり、象徴的なセリフや印象的なビジュアル、特徴的な行動を通じて、「この人物が物語の中心だ」と自然に伝わる描写が求められます。単なるキャラクター配置を超えた、物語設計の根幹に関わる戦略性も求められます。

講座の締めくくりで小林さんは、「脚色ほど脚本家の技術を鍛えてくれるものはない」と語りました。自由に執筆できるオリジナル作品とは異なり、脚色では与えられた素材をどう再構成し、どんな視点で見せ直すかが問われます。「制約の中での創造」こそが、脚本家としての基礎力を磨く最良の訓練なのでしょう。

シナリオランドでは今後も、さらに幅広いテーマでの脚色講座が予定されています。次回も、ぜひご期待ください。



書籍紹介(脚色作品)

『ブラックジャックによろしく』佐藤秀峰 全13巻
伝書バト(無料公開中)
ブラックジャック


講師紹介

小林雄次

脚本家・小説家
2002年にアニメ『サザエさん』で脚本家デビューを果たし、以後はアニメ・特撮やノベライズ執筆を中心に活動しながら、一般ドラマの脚本も手がける。
日本大学芸術学部映画学科、跡見学園女子大学、東京作家大学講師。日本放送作家協会常務理事。
<代表作>
『ふしぎ駄菓子屋 銭天堂』、「デュエル・マスターズ」シリーズ、「爆丸」シリーズ、「ウルトラマン」シリーズ、「プリキュア」シリーズ、『美少女戦士セーラームーンCrystal』、『牙狼<GARO>』、『天才てれびくん YOU』、『宇宙刑事ギャバン THE MOVIE』、『聖闘士星矢Ω』、舞台『六番目の小夜子』、他多数

(司会)高達俊之

プロデューサー、シニア知的財産アナリスト(コンテンツ)
アニメ製作会社トムス・エンタテインメントに16年間在職し、2017年にコウダテ株式会社設立。アニメ・映像等に関連したコンテンツ企画・製作・コンサルティングを行う。アニメ産業の白書である「アニメ産業レポート(刊:日本動画協会)」の執筆員。

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